Krótka odpowiedź: Dobra etykieta ulicznego artysty sprowadza się do czterech nawyków: trzymaj dystans od innych artystów, przenieś się, gdy skończy się twój czas, graj z głośnością, z którą ulica może żyć, i zostawiaj wolne drzwi oraz chodniki. Wiele miast zapisuje te nawyki w pozwoleniach lub dobrowolnych kodeksach, więc ich przestrzeganie pomaga też trzymać się przepisów.
Dlaczego etykieta ma takie samo znaczenie jak przepisy
W wielu miastach w ogóle nie ma pozwolenia, jest tylko kodeks postępowania. Tak działają Glasgow, Manchester, Bath i Edynburg. Kodeks jest dobrowolny, ale to skargi powodują egzekwowanie przepisów, a w Szkocji policja może poprosić ulicznego artystę o zaprzestanie gry, a sprzęt może zostać zajęty, jeśli prośbę zignorowano.
Tam, gdzie pozwolenia istnieją, etykieta jest zwykle wpisana w warunki. Tak czy inaczej, artyści, którzy przez lata utrzymują dobre miejsca, to ci, których sklepikarze, mieszkańcy i inni artyści chętnie widzą.
Dzielenie miejsca z innymi ulicznymi artystami
Większość ruchliwych miejsc działa na zasadzie „kto pierwszy, ten lepszy”. Uprzejmy sposób postępowania z zajętym miejscem jest prosty:
- Poczekaj, aż artysta skończy utwór, a potem zapytaj, kiedy planuje skończyć. Nie rozstawiaj się obok niego, żeby od razu zacząć.
- Ustalcie godzinę zmiany i się jej trzymajcie. Przewodnik po Liverpoolu opisuje dokładnie to: uliczni artyści ustalają między sobą godziny zmiany.
- Zwiń się sprawnie, gdy skończy się twój czas, żeby kolejny artysta nie stał bezczynnie.
- Nie rezerwuj miejsca pustym futerałem ani torbą, gdy idziesz na kawę.
Odstępy między artystami też są częste. Kilka przykładów z przepisów i kodeksów miejskich:
| Miasto | Odległość od innych ulicznych artystów |
|---|---|
| Sydney | Co najmniej 100 m |
| Dublin i Cork | 50 m |
| Adelaide, Edynburg, Glasgow, Manchester, Liverpool | 50 m |
| Auckland | 50 m między występami z dźwiękiem |
| Santa Monica Promenade, Las Vegas Fremont Street | 40 stóp |
| Portland | Około jednej przecznicy (wytyczna społeczności) |
Jeśli nie ma pisemnej zasady, dobrym testem jest to, czy słyszysz drugiego artystę ze swojego miejsca. Jeśli tak, jesteś za blisko.
Limity czasu i przenoszenie się
Zostawanie przez cały dzień na najlepszym miejscu to najszybszy sposób, by zirytować innych artystów i pobliskie firmy. Wiele miast ustala limit, a rozpiętość między nimi jest duża:
- Amsterdam: 30 minut w jednym miejscu, potem przenieś się co najmniej o 100 metrów.
- Londyn (kodeks Westminsteru): występy nie dłuższe niż 40 minut, potem 20 minut przerwy przed kolejnym artystą.
- Adelaide: 45 minut i nie wolno wracać do tego samego miejsca tego dnia.
- Vancouver, Edynburg i Perth: około godziny, potem przenieś się.
- Manchester: 90 minut i nie wracaj w ciągu 24 godzin.
- Melbourne, Dublin i Glasgow: do dwóch godzin (jedna godzina na Grafton Street w Dublinie).
Tam, gdzie nie ma zasady, rozsądnym ustawieniem domyślnym jest godzina. Utrzymuje świeżość twojego zestawu i daje kolej innym artystom. Sprawdź swoje miasto na światowej mapie grania na ulicy, zanim wyruszysz.
Głośność: graj dla ulicy, a nie dla całej okolicy
Hałas to najczęstsza skarga na ulicznych artystów. Kodeksy miejskie często opisują limit w kategoriach, które możesz sam sprawdzić:
- Kodeks Glasgow mówi, że muzyki nie powinno być słychać z odległości większej niż 30 metrów.
- Sydney i Adelaide stosują 50 metrów.
- Egzekwowalny limit w Portland to brak wyraźnej słyszalności z odległości 100 stóp lub więcej.
- Bath prosi, by dźwięk nie przekraczał poziomu otaczającego hałasu ulicy.
Odejdź 30 do 50 metrów i posłuchaj, gdy gra znajomy, albo nagraj stamtąd dźwięk telefonem. Jeśli wyraźnie słyszysz każde słowo, ścisz. Kieruj głośniki na publiczność, a nie na okna biur lub mieszkań, i wieczorem ścisz jeszcze bardziej.
Sklepy, drzwi i sąsiedzi
Firmy wokół ciebie decydują, czy twoje miejsce przetrwa. Pomaga kilka nawyków:
- Nigdy nie rozstawiaj się przed witryną sklepu, drzwiami, wyjściem ewakuacyjnym ani bankomatem. Dublin i Cork proszą o co najmniej 3 metry od wejść do firm w godzinach otwarcia, a Santa Monica prosi o 10 stóp.
- Trzymaj swój tłum także z dala od drzwi. Dobry występ, który blokuje sklep, nadal jest problemem.
- Przedstaw się właścicielowi sklepu obok twojego miejsca. Zapytaj, czy głośność jest w porządku i kiedy mają największy ruch.
- Jeśli sprzedawca poprosi cię o przeniesienie się, zrób to. W Wellington jest to warunek licencji, gdy stoisz bezpośrednio przed sklepem.
- Nie używaj ławek, latarni ani małej architektury ulicznej jako części zestawu. Kodeks Manchesteru wprost o to prosi.
Zmieniaj repertuar
Osoby pracujące w pobliżu miejsca słyszą każdy twój występ. Słuchanie tych samych pięciu piosenek co godzinę jest męczące i kilka kodeksów to mówi. Glasgow i Bath proszą ulicznych artystów o unikanie powtarzania tego samego materiału, Liverpool sugeruje co najmniej 30 minut przed powtórzeniem utworu, a Dublin i Cork wymagają repertuaru wystarczającego na co najmniej 30 minut gry bez powtórzeń.
Dłuższa lista utworów zarabia też więcej, bo stali słuchacze i pracownicy, którzy przechodzą dwa razy dziennie, nie tracą zainteresowania.
Uprzejme proszenie o pieniądze
Futerał lub kapelusz na ziemi są akceptowane prawie wszędzie. Aktywne proszenie ludzi o pieniądze to inna sprawa:
- Kodeksy Bath, Glasgow i Manchesteru proszą, byś nie nagabywał o pieniądze, a kodeks Manchesteru prosi także, by nie używać tabliczek do aktywnego zbierania pieniędzy.
- W ByWard Market w Ottawie datki muszą trafiać do nieruchomego pojemnika i nie wolno chodzić po nie w ruchu.
- W City of London (Square Mile) artyści uliczni w ogóle nie mogą zbierać pieniędzy.
Cicha tabliczka przy futerale, która mówi ludziom, jak mogą zostawić napiwek, zwykle jest w porządku, ale najpierw przeczytaj lokalny kodeks. Krótkie podziękowanie między utworami działa lepiej niż jakakolwiek prośba o pieniądze.
Przyjmowanie napiwków bez gotówki
Coraz mniej osób nosi gotówkę, a wielu nie ma przy sobie monet. Tabliczka z kodem QR obok futerału pozwala im zostawić napiwek kartą, Apple Pay lub Google Pay bez przerywania ci w połowie utworu. W TipIns domyślnie opłaty pokrywa osoba zostawiająca napiwek, więc dostajesz pełny napiwek, a jeden kod może dzielić napiwki między członków zespołu. Tabliczkę zrobisz w generatorze tabliczek na napiwki.
Światowa mapa grania na ulicy: Przepisy o zezwoleniach dla 131 miast na jednej mapie.
Częste pytania
Czy można grać na ulicy obok innego ulicznego artysty?
To naruszenie etykiety i często łamanie przepisów. Wiele miast wymaga 50 do 100 metrów między artystami, a tam, gdzie nie ma zasady, nie powinniście się nawzajem słyszeć.
Jak długo można grać w jednym miejscu?
Stosuj się do limitu swojego miasta, który wynosi od 30 minut w Amsterdamie do dwóch godzin w miejscach takich jak Melbourne i Dublin. Tam, gdzie nie ma zasady, rozsądnym ustawieniem domyślnym jest około godziny, a potem przeniesienie się.
Co zrobić, jeśli właściciel sklepu prosi o przeniesienie się?
Przenieś się uprzejmie, nawet jeśli uważasz, że mieścisz się w przepisach. W niektórych miejscach, jak Wellington, jest to warunek licencji, a dobre relacje z firmami chronią miejsce dla każdego ulicznego artysty.
Czy proszenie ludzi o napiwki podczas grania na ulicy jest niegrzeczne?
Podchodzenie do ludzi lub wołanie o pieniądze jest odradzane w wielu kodeksach miejskich i w niektórych miejscach zakazane. Otwarty futerał i tabliczka są zazwyczaj akceptowane, ale sprawdź lokalny kodeks.
Jak głośno to za głośno do grania na ulicy?
Częstym testem w kodeksach miejskich jest odległość: jeśli twoją muzykę wyraźnie słychać z 30 do 50 metrów, jest prawdopodobnie za głośna. Niektóre miasta, takie jak Melbourne i Dublin, ustalają limity w decybelach.
Aplikacja TipIns jest dostępna w tym języku. Niektóre linki prowadzą do stron po angielsku.
App Store
Google Play